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粤剧里的花事写良辰美景更唱悲欢离合

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发表于 2019-3-11 03:52:42 | 显示全部楼层 |阅读模式
  媒体人,《粤韵清音——广府说唱文学》作家。热爱看戏,不太懂戏,也不算痴迷。由于钻得不深,因此有疏离感。没有匠气,唯有夷愉。坊镳隔着河道看彼岸的华灯,和影影绰绰的风致风骚人物。
  正在粤剧粤曲作品中,差别的花代外差别的意象,开时秀丽,落时缠绵。人与花或蓦然邂逅,或擦肩而过。惊喜与丢失,回身与不忍,贪恋与决绝,全体的交错,铺张成六合的华彩,谱写出四时的歌谣。
  “燕归郎未归,开到荼蘼花事了。”粤曲《灯花泪》这句唱词,是最常睹的光阴流逝的格式。当末了一朵荼蘼无声落地,思念又老了一年。这还不敷残忍,撰曲者往往要加上四时循环的符号,让你觉得到,纵使思念曾经够老了,邂逅依旧遥遥无期。因此便有“燕归郎未归”、“月近窗前不忍圆”。
  “情倍切,泪飘红。春入红楼梦已空,悲欢聚散皆前定,他生能否再邂逅。花魂渺渺归那儿,月魄茫茫梦欠亨。花落好随流水去,呢阵无人荒冢为我泣残红。点估葬侬异日竟自成诗懴,人亡花落两成空。烟消香断谁怜惜,檐前鹦鹉尚唤金笼。花呀你若有情须念旧,香魂常伴妹正在九泉中,免佢少年风致风骚成寥寂,吟哦空对月色微茫。相思无地空嗟叹,离恨海角阻隔欠亨。地久天长再有别,亏我绸缪此恨总无限。”
  黛玉深知兴旺必将归于安宁。就像“寿怡红群芳开夜宴”时,麝月抽到的那张荼蘼花签,一起都是“韶华胜极”的。胜极之后,便是无可抵拒的消退。开到荼蘼花事了,语出宋代王淇《春暮逛小园》:“一丛梅粉褪残妆,涂抹新红上海棠。开到荼蘼花事了,丝丝夭棘出莓墙。”以西方的花语来说,荼蘼事后,阳世无香。再开便是彼岸花了。冥河岸边,彼岸花铺满大地,花瓣鲜红如血,花香能叫醒途人宿世的印象。
  就正在宿世,神瑛酒保浇灌了绛珠仙草,而此生浑然不知。他们正在大观园逛船之时,宝玉嫌“破荷叶可恨”,要叫人拔去。黛玉却说她独喜“留得残荷听雨声”,宝玉忙说,往后再也不拔了。
  这种修行,宝玉直到祭祀黛玉的期间才通达过来。“初杯酒,百花香,生自断魂苦断肠。一朝春尽朱颜老,月明谁为吊潇湘。正系星汉有槎津莫问,天台无途恨偏长。好似春残到死丝方尽,尤似银烛成灰泪未干。怎奈鸳鸯梦破朝云散,怜惜蟋蟀声悲暮雨凉。知你积恨能够填北海,亏我洗愁除是决西江。讲乜问菊当年夸第一,难受容易又近重阳。”南音《祭潇湘》里的这几句唱词,字字皆是“留不住”的肉痛。爱念一明一灭,阳世已白云苍狗。
  对待命薄如花的叹息,粤剧《紫钗记》中的霍小玉唱道:“命薄如花如朝露,望有残荷一叶把珠擎。乍然一阵起暴风,只怕叶坠珠浸皆化影。”霍小玉是浸沦尘间的令媛密斯,对残荷自是众感叹。运气便是暴风,不知来去,毫无遮挡。
  荷叶擎珠很美,却急不可待。正在粤语俗谚中,就有“荷叶擎珠,唔够春风一浪”的说法。
  粤曲《楼台会》中有一段南音:“说甚天心公道从人愿,究竟荷叶擎珠枉用线穿,说不恣意牵对月叙书卷,结伴逛湖棹画船。”这似乎是一种前兆,一起都是那么美,那么损害。蝴蝶,最终成为梁祝最了解的化身。
  荷叶入戏,当然不止是残荷。含苞待放的菡萏,并蒂吐花的并蒂莲,都是粤曲中常睹的景物。
  并蒂莲标记天制地设的情侣,其情深款款之态,引人遐念。然而戏曲中的并蒂莲,却常遭薄情地摧折,以涌现悲剧故事中男女主人公的不幸。粤曲《双仙拜月亭》中有“并蒂莲开罡风降”,《望江楼饯别》中有“天心何忍,拗折并头莲”,《孔雀东南飞》中有“并头莲恨捣成泥”,观众眼睁睁地看着夸姣的东西,拥抱下落入泥污。
  除了残荷,另一个苦命的标记是梨花。粤剧《沉三白与芸娘》中有一曲《梨花命薄》,《狄青之盘夫追夫》中有《雨打梨花成泪影》,《孔雀东南飞》有《人似梨花影》,《玉梨魂之前情》有《梨花艳》,唱的都是荏弱女子备受煎熬的故事。
  粤曲《杨乃武与小白菜》还用“一树梨花压海棠”比喻老汉嫩妻。梨树吐花的寻常是老树,而海棠是嫩花。这是民间撒布已久的一种比喻。北宋词人张先80岁娶了个18岁的小妾,作诗:“我年八十卿十八,卿是朱颜我鹤发。与卿反常本同庚,只隔中心一花甲。”苏东坡则乐他:“十八新娘八十郎,苍惨白发对红妆。鸳鸯被里成双夜,一树梨花压海棠。”
  这种香艳的文辞,放正在伤感的故事里,用凉爽的声腔演绎,反差之下,别有世事无奈之感。陈卓莹为小明星写的名曲《花弄影》,便是如许辗转忐忑。
  “亏我巴望美人,把雕栏都倚遍。莫不是夜行众露,惨被恶魔缠。花弄影,月底旖旎春色暖,独惜美景怎么天。我心似梅酸旧约不践,唉纷纷情思怎睹,对姐春容更添缠绵。我作客穷途,栖迟萧寺,拾获真容,自叹一生未睹。诧是观音下凡,艳若嫦娥崭露。最是明眸善睐,不愧美艳如仙。”
  他写的是《西厢记》的故事,固然没有崭露杜丽娘和柳梦梅的名字,但那熟识的梦中幽会的形象,依旧感人。
  “卿佢风致风骚一乐,挑动我意马心猿。便是拥抱和衣,已觉温香玉软,及至驰衣解扣,我更似醉如癫。待放含英,至有几回隐晦,妾是半迎半拒呀,郎便又爱又怜。才睹佢愁锁春山,不久就星眸半展。嘱郎周详,却又故挽郎肩。睇佢髻乱钗横,轻轻喘。卿道此种情状,竟是亦苦亦甜。”
  一个故事,差别的写法。隐朦胧约,幻化迷离。这是戏曲创作的常睹本领。《西厢记》出名句“待月西窗下,旅游迎风户半开,拂墙花影动,疑是玉人来。”这也恰是戏曲的魅力所正在。花影有时比玉人的真容,更撩人心扉。
  “賸重愁迭恨一身担,任南枝开遍三春艳。”这是粤曲《无双传之渭桥苦别》,南枝不只是思念,照旧一种乡愁。粤曲《朱弁回朝之送别》有“越鸟巢南枝”句,出自汉朝古诗《行行重行行》。“行行重行行,与君生辞别。相去万余里,各正在天一涯。道途阻且长,碰面安可知?胡马依朔风,越鸟巢南枝。相去日已远,衣带日已缓。浮云蔽白昼,逛子不顾返。思君令人老,岁月忽已晚。弃捐勿复道,勤恳加餐饭。”
  另一种能够代外遥望和相思的意象,是暮云春树。缘故是杜甫的《春日忆李白》:“白也思无敌,飘然思不群,新颖庾开府,俊逸鲍参军。渭北春天树,江东日暮云。何时一樽酒,重与细论文。”
  粤曲《荔枝换绛桃》有:“从此惹下相思,长对暮云春树。”《李清照之驿馆秋灯》有:“履新江宁府,遥隔春树暮云。”此中思念,不是短暂的判袂,情感而是死生契阔。
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